Neoarcheologie metropolitane: quanto mi piace il gazometro

Quella di oggi considera interessanti oggetti come capannoni, macchine per fare stufe a gas, strutture di ghisa, ponti di ferro adibiti ai trasporti delle fabbriche, gazometri abbandonati, silos di mattone rosso per conservare il grano.

Quella di domani si concentrerà su supermercati e hub di aeroporti, plastiche e allumini, elettrodomestici, residui di schede ram assemblati in magazzini coi vetri in resina, rifiuti digitali delle grandi multinazionali.

È l’archeologia industriale, una scienza (o, come per qualcuno, un insieme di saperi e tecniche) che permette lo studio di determinati elementi del passato industriale, economico e sociale del mondo della produzione.

Ma molti di noi sono archeologi industriali spontanei: abbandonato il sogno di scovare tracce dell’impero romano nel giardino di casa, o di svelare la formula segreta di apertura del sarcofago di Menfi, tutti chi più chi meno restiamo affascinati dai relitti, pesanti nella loro mole e leggeri, quasi malinconici, nella loro utilità attuale, che sono disseminati nelle nostre città.

Gli spazi che hanno resistito all’urbanizzazione massiva si rivelano come faglie nel presente: rovine di un passato non solo materiale, trasudano la loro appartenenza ad un’idea della vita lavorativa e non, quindi della quotidianità feriale e del tempo libero, che è profondamente diversa a quella di oggi.

Nelle ossa di queste strutture pre-post industriali si respira l’aria di altre gestualità, altri modi di usare il corpo nello spazio, e soprattutto quello che una volta si chiamava il rapporto di produzione. Ma questa è una storia lunga…

Su Nstreet ci piace che abbiate colto il carattere metropolitano di queste testimonianze fisiche, e cioè la capacità che hanno avuto di accogliere alte storie, e di servire ad altri usi.

Alcuni esempi: l’area dei Mercati Generali dell’Ostiense, dove sorge il Gazometro da me lomografato, è destinata ad ospitare la città dei giovani ad opera di Rem Koolhas; poco distante, sempre a Testaccio, l’ex mattatotio è ora sede del Macro Future, progetto parallelo del Macro già stanziato in un’altra fabbrica storica, quella della Birra Peroni in Via Reggio Emilia, da dove annabaiocco e enricococuccioni ci hanno riportato le splendide Luci d’artista della Notte dei musei.

A Prato, come testimonia l’esperienza ricchissima di Massimo, è conservato in un Museo del tessuto gran parte del passato industriale della cittadina, oggi invasa da laboratori di produzioni a basso costo di manodopera prevalentemente proveniente dalla Cina.

In posti dove è difficile pensare persino che si potesse bere acqua fuori dall’orario di funzionamento delle macchine, vengono oggi organizzati aperitivi con musica dal vivo e vista sul fiume. Il fiume è l’Aniene, il luogo è l’ex Lanificio Luciani in zona Pietralata, riconvertita a Cittadella dell’Arte e dell’Architettura, come sa bene la nostra cool hunter annabaiocco che ne ha creato la scheda.

C’è un gioiello di rivalutazione di una zona industriale che ci vantiamo di ospitare su Nstreet: si tratta delle ex Officine Nebiolo a Torino.

Cris@ns (e chi sennò?) ha fatto lì la sua esperienza della mostra di Paolo Grassino, dal titolo Fresh Kills (non a caso il nome della discarica di New York riaperta per accogliere i resti delle Torri Gemelle), in cui si completa in modo poetico e struggente la conversione del passato di ferro e rumore delle rotative nel presente multimediale.

In tutti questi casi, da insediamenti produttivi legati a infrastrutture comuni di immagazzinamento e distribuzione si è passati a luoghi fisici di cultura del cambiamento, di crescita dell’immateriale che contengono, finalmente al di fuori dai tempi e dai ritmi terribili e alienanti della fabbrica dei primi anni del Novecento, dove, anzi, si coltiva il tempo libero, il loisir, il cammino rilassato e attento.

Solo oggi si può dire, varcando quella soglia, una frase come la lamiera, come insegnava Ballard, è affascinante, la lamiera è sensuale, la lamiera è carne ondulata, la lamiera è fetish!

Scritto da Daniela Ranieri